Die Grundidee

Eine bloße Idee macht noch keinen Roman. Wie gut hast du deine Idee ausgearbeitet und eigene, neue oder originelle Aspekte eingefügt?

Thema

Zieht sich ein bestimmtes Thema durch deinen Roman?

(Ein Thema ist ein abstraktes Gedankenmuster und lässt sich auf einen Begriff oder kurzen Satz reduzieren. Meistens lässt es sich so formulieren: "In meinem Roman geht es um [Begriff]".)

Kernfrage

Die Kernfrage wird am Anfang eines Romans gestellt und zieht sich bis ans Ende der Geschichte. Sie ist eng mit der Hauptfigur verbunden.

Beispiele: "Wird Harry Potter es schaffen, den Stein der Weisen rechtzeitig zu finden und in Sicherheit zu bringen?" oder "Wird Rotkäppchen sicher bei der Großmutter ankommen?" oder "Wir der Kommissar rechtzeitig den Mörder finden?"

Entwicklung der Hauptfigur

Hauptfiguren müssen Hürden überwinden, Probleme lösen und ihre Ängste bekämpfen. Deswegen entwickeln sie sich weiter und verändern sich. Deine Hauptfigur sollte von allen Figuren die größte Entwicklung durchmachen.

Nachvollziehbare Motivation

Die Hauptfigur wird mit einigen Schwierigkeiten konfrontiert. Sie braucht einen guten Grund, um sich diesen zu stellen. Die Motivation treibt die Hauptfigur an, weiterzumachen, auch wenn alles ausweglos erscheint.

Innere und äußere Ziele

Ein äußeres Ziel ist ein "externes", greifbares Ziel wie eine Beförderung zu bekommen, den Ring nach Mordor zu bringen, den Liebsten zu retten, das Volk zu vereinen oder den mächtigen Gegner zu besiegen.

Ein inneres Ziel ist das, wonach sich die Figur tief in ihrem Innersten sehnt.

Beispiel: Bruni möchte unbedingt befördert werden (externes Ziel), um mit dem Geschäftspartner ihrer Chefin zu tun zu haben, in den sie sich verliebt hat. Sie will von ihm geliebt werden (inneres Ziel: Mangel an Liebe ausgleichen).

So ein Zufall!?

Die Reaktionen der Figuren und deren Konsequenzen bringen die Geschichte in Schwung und halten sie am Laufen. Dabei sollte die Entwicklung für deine Leserschaft absolut nachvollziehbar sein. Es sollte nicht so wirken, dass Handlungen bewusst eingebaut werden, um die Geschichte in eine bestimmte Richtung zu lenken. Zufälle gelten in der Regel als "schlechtes Handwerk" (Ausnahmen bestätigen die Regel).

Relevante Nebenhandlungen

Nebenhandlungen beeinflussen die Haupthandlung (auch wenn dies nicht immer offensichtlich ist). Spätestens am Ende erkennt man, wie alle Handlungen zusammenspielen.

Erwartungen erfüllt

Wenn du einen Fantasy-Roman in die Hand nimmst, hast du als Leser*in eine gewisse Erwartungshaltung. Ist dir bewusst, welche Erwartungen an deinen Roman gestellt werden und erfüllst oder übertriffst du sie?

Klare Erzählperspektive

Wie sicher bist du dir, die beste Perspektive (bzw. besten Perspektiven) für deinen Roman genommen zu haben?

Perspektiven wären der Ich-Erzähler, der personale Erzähler oder der auktoriale Erzähler – in sehr seltenen Fällen gibt es auch weitere Formen, wie die Du-Perspektive bei Spielbüchern.

Show, don't tell

Mit "Show" ist gemeint, dass durch bestimmte Gesten oder Handlungen klar wird, was die jeweilige Figur denkt oder fühlt, ohne dass ein Erzähler etwas beschreiben muss.

Beispiel: Sie war eine sehr penible Person. (= Tell; Erzählen)

Sie maß den Abstand zwischen Besteck und Tischkante mit einem Lineal ab und korrigierte die Position, wenn sie nicht auf den Millimeter genau stimmte. (= Show)

Spannende Kapitelenden

Ein spannendes Kapitelende bzw. ein Cliffhanger regen zum Weiterlesen an. Bestenfalls kann deine Leserschaft das Buch nicht aus der Hand legen. Wie gut bindest du deine Leserschaft an dein Buch am Ende eines Kapitels?

Klischees

Der Spagat zwischen "Erwartungen erfüllen" und "Klischees vermeiden" ist wackelig. Hast du altbekannten Ideen einen neuen Anstrich gegeben oder einen anderen Blickwinkel auf Klischees gegeben? Hast du berücksichtigt, dass unterschiedliche Genres auch unterschiedlich sensibel auf Klischees reagieren?